高音高不过小提，低音低不过大提bass，所以在乐团不出声。

    而且谱子都是偏伴奏，很少有solo和旋律部分。

    音域奇怪，存在感低，不被人所知。

    音色奇怪，经常被莫名其妙的问音有没有调准。

    生来被用做伴奏，主旋律几乎没有，独奏曲目少得可怜。

    人善拉中提。

    存在感为零，乐团中很少碰到主旋律的机会。

    专门为中提琴写的曲子很少，大多是其他乐器的曲子改编的。

    最开始是因为中提琴都是小提琴改学的，因为学的人少，竞争压力小。

    说这么多就是想表达一个观点，你瞅你写这个“无线文”，像不像人家拉中提？

    没有主线、副线、明线、暗线，以凑字数为主，此类风格统称无线风。

    这年头，看无线文的人是真的多。

    我朋友问我平时有没有什么兴趣爱好，我就说我喜欢玩游戏和写小说。

    他一听就很惊讶，就好像写小说是普通人干不了的事情。

    然后又和我聊关于，他看过的小说，几乎都是无线文。

    又问我，我写的书在哪儿能看到，这我哪儿敢回啊。

    我写的小说这么烂，还是不要说出来了的好。

    不过也正是因此，我才忽然明白，为什么以前就有人让我转写无线文。

    写不了网文，就去写无线文。

    你看，像不像中提？

    一般来说，不都是拉不了小提的才会去拉中提？

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    于是带着对无线文的好奇，我也曾在网上搜过“什么是无线文”。

    然后，我默默的关掉网页，陷入了沉思。

    “甘霖娘。”

    不说无线文到底如何，再说无线文的读者都是些什么样的人。

    看无线文的人，为什么会去看无线文？

    这些人有不少特点，比如说，没有耐心，碎片化阅读，寻求刺激，等等。

    君不见，黄金三章在无线文都算是慢热的。

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    毕竟，有“需求”才有“市场”。

    正因为这样的人越来越多，才导致了无线文的节奏越来越快，刺激越发地频繁。

    这就好像你玩过山车，开始那一段非常平稳，而后才是高低起伏，不断地给你刺激。

    可人家无线文呢，上来就是一个垂直下降，完全不管你受不受得了。

    当然，也有可能是原地快速上升，然后再来一个高速下降。

    也正因此，无线文很难写出自身的“主线”、“暗线”。

    毕竟，碎片化阅读的情况下，读者很可能看完就忘。

    等到下次看见你埋得坑终于填上了，他都可能不知道，这里曾经有一个坑。

    这不像“传统网文”，总是想着埋一条很长很长的线索。

    又比如说，一些比较复杂的线索，或者阴谋。

    看的人，可能要想几层，才能明白其中的逻辑的。

    突然不知道该说什么，这就开始出现“传统网文”了吗？

    以前说传统小说，谁也不会想到还会出现“传统网文”。

    可随着时间不断流逝，越来越多的人看起了无线文。

    在这时，便有了所谓的“传统网文”之说。

    同时一起出现的，自然是“鄙视链”。

    说回暗线，这在无线文中是很受伤的。

    就像我刚才说的，等你伏笔挖出来的时候，大多数情况下，读者可能都忘了这条线了。

    此时，他们反而还会觉得奇怪：

    “你想咋子嘛？”

    我也可以这么说，大多数无线文的读者是没有什么耐心去揣摩去思考。

    换言之，如果他觉得看不明白这段情节的意思，那他可能就直接不看了。

    毕竟那么多小说，没必要盯着一本小说不放，你说是吧？

    同时，无线文平台上的空间毕竟是有限的。

    因此，作品暴露在读者面前的机会，是非常有限的。

    如果这一本无线文不能做到开头就抓住读者，那基本就可以想象了，今后将很难存活。

    这一点，也可以算是无线文作品的一种基本原则。

    换言之，不要你写什么黄金三章，必须在第一章就抓住对方眼球。

    然后，让对方有兴趣继续往下看。

    这还不够，之后还要不断地“刺激”对方。

    那么，要怎么做呢？

    就要做到，不断地创造“开头、高潮、结尾”这样的小循环。

    同时需要明白，此处所谓的“结尾”其实是下一个小循环的“开头”。

    所谓“一环套一环”，大概便是这个意思。

    也正因此，再谈什么主线、副线、明线、暗线的，就真的没意思了。

    还不如一脚油门下去，这里的山路九曲十八弯。

    别说什么发卡弯，照样要开过去。

    传统网文也许存在笔直的路，但在无线文里，就只有弯路。

    稍微不注意，就会有其他的无线文，一个弯道超车冲到前面。

    所以无线文的更迭速度之快，是超出很多传统网文读者的预料的。

    当然，基本都是换汤不换药，这一点没什么好说的。

    不过，紧跟时事这一点，也是目前传统网文正在做的。

    比如把最近出现的东西写进书里，就像“拳不是这么打的”、“我在地图上找不到”以及“208万”等。

    当然，还包括“马师傅”、“开了，但又完全没开”以及“秘制小汉堡”等。

    说实话，有的书看着看着忽然出现了这样的东西，非常的影响阅读体验。

    有的呢，明明写的是很严肃的东西，却老是在写这些东西。

    我知道，这都是为了迎合读者，为了“蹭热度”。

    这年头，为了写小说，为了赚钱，真的是“什么”都敢做。

    好在，现在不会再出现以前的那种乱象。

    写点梗而已，这不是什么大事儿。

    我也玩梗，我也在小说里用上一些“陈年老梗”。

    说回朋友的那次建议，我对他的回复是：

    “不了，我只是想写点自己的东西。”

    对了，无线文上还有一个很特殊的要求，我也顺便说一下。

    就像你们现在看我的书一样，其实我以前不是这样的，直到我这么做习惯了之后。

    如果各位读者是在用手机看小说的话，就会发现，手机上一个屏幕显示的字数非常少。

    这就要求了，无线文的段落和句子尽量要短小。

    如果有一段话字数特别多，在电脑屏幕上都能占一大块，那可能在手机上划两屏都还是这一段。

    你知不知道，这对读者的阅读体验来说，完全是属于毁灭性的打击。

    就像以前的我，别说划上两屏了，写得起劲你们划上四五屏都是正常的。

    直到朋友提出后，我便开始在“。”后转行。

    你看，就像现在这样，并在长时间这么做之后都有点习惯了。

    这就导致，我一个“。”就是一段。

    另外呢，无线文一般都会减少景色、人物心理之类的描写。

    如果读者划了两屏都是在写景，或者划了三屏都是某人在怎么想，这个阅读的观感是很不妙的。

    当然，我不写景、不写人物心理之类的描写，很大程度上是因为：

    “我不会.”